Systematische Provenienzforschung der Bestände im Bereich Kunstsammlungen

Eine Schar von Kleinkindern stürmt auf die mit Einkäufen beladene Mutter zu; darunter ein Dichter, der sich wegen des Lärms die Ohren zuhält. Im Kessel ein Hahn, an einer Schnur Würste.

Blick von einer Anhöhe über eine hügelige, mittelitalienische Landschaft mit Zypressen und vereinzelten Gebäuden. Am Horizont glitzert das Meer. Um 1850 begann Maximiliane von Arnim auf Papier Pellée zu zeichnen, einem 1846 in Nantes patentierten Zeichenpapier mit weißer Grundierung und einem Überzug. Allein durch Schaben und ohne zusätzlichen Farbauftrag erlaubte dieses Papier die Erzeugung von Weißhöhungen, etwa für Lichteffekte. Maxe von Arnim, die die neue Methode in einem Brief an Marie von Olfers von 1850 als "Wischmanier" bezeichnete (Werner [1937], S. 186), verwendete sie häufiger um die von ihr angestrebten Effekte in der Landschaftskunst - Nachtstücke mit dramatischen Lichtakzenten, Sturm mit schaumgepeitschten Wogen u. ä. - mit einfachen Zeichenmitteln umsetzen zu können. Stilistisch den Zeichnungen verwandt, die Maximiliane von Arnim auf ihrer Italienreise 1851/52 geschaffen hat (vgl. III-15039, Nr. XI 3, beispielsweise Seite 27), dürfte auch das hier vorliegende Motiv von dieser Reise stammen. NSt

Steile Felsschlucht mit Tannenbewuchs.

Gezeichnet von: Unbekannt Burgruine am Meer.

Gezeichnet von: Unbekannt Zwei Männer im Profil, ihre Zigaretten aneinander anzündend.

Ein Zug von Hasen zieht sich in mehreren Windungen über die linke und die untere Blatthälfte und erzählt als detaillreicher Bilderzug die Geschichte der Nacht in der Hasenstadt. Von oben nach unten: Gespenstergeschichte der Häsin, die kinderreiche Familie des Herrn Hase, der Dichter Hasenling bringt einen Hasengeist zu Papier, Nachtmusikanten bringen ein Ständchen und werden vom Vater der Angebeteten schlecht behandelt, diese entwischt mit ihrem Liebhaber und geht ungeachtet dessen Armut im Mondlicht spazieren, unten Schattenriss, Mord und eine Beerdigung. Der Hasenfries, zu dem sich ein Teilentwurf auf III-11748v erhalten hat, kann als typisch für die einfallsreichen, in der Tradition der Romantiker stehenden Bilder und Geschichten Gisela von Arnims betrachtet werden, in denen häufig Tiere die Handlungsträger*innen sind. Vielleicht in der Auseinandersetzung mit der Kunst Bettine von Arnims schuf Gisela von Arnim dabei wiederholt friesartige, zumeist humoristische Bilderzüge, die mitunter auch auf extremen Querformaten ausgeführt sind, so etwa die "Prozession im Regen in Teplitz" (IV-1960-013, Nr. 16, Blatt 30) oder die Befreiung der kleinen Cousine von einem Sofakissen (IV-1960-013, Nr. 5, Bild 12). NSt

Von Bäumen gerahmter Blick auf die Kathedrale von Lausanne, von einer leichten Anhöhe aus betrachtet. Gezeichnet von: Unbekannt.

Blick von der Schmalseite über einen See, in der Mitte eine kleine mit Büschen und Bäumen bestandene Insel, am linken Ufer eine kleine Hütte, am rechten Ufer, am Hang gelegen, eine klassisch anmutende Villenarchitektur.

Südliche Küstenlandschaft. Bucht vom Ufer aus gesehen, im Vordergrund links eine Agave, rechts ein Baum.

Gezeichnet von: Unbekannt Violett verschattete Hügelkette mit einem rauchenden und Feuer speienden Vulkan über einem blau-türkisfarbenen Meeresstreifen.

Hügellandschaft mit Bäumen, einem kleinen Fluss und zwei Häusern.

Kapelle oder Tabernakel mit Muttergottesstatue im Wald unter Bäumen. Um 1850 begann Maximiliane von Arnim auf Papier Pellée zu zeichnen, einem 1846 in Nantes patentierten Zeichenpapier mit weißer Grundierung und einem Überzug. Allein durch Schaben und ohne zusätzlichen Farbauftrag erlaubte dieses Papier die Erzeugung von Weißhöhungen, etwa für Lichteffekte. Maxe von Arnim, die die neue Methode in einem Brief an Marie von Olfers von 1850 als "Wischmanier" bezeichnete (Werner [1937], S. 186), verwendete sie häufiger, um die von ihr angestrebten Effekte in der Landschaftskunst - Nachtstücke mit dramatischen Lichtakzenten, Sturm mit schaumgepeitschten Wogen u. ä. - mit einfachen Zeichenmitteln umsetzen zu können. NSt

Landschaft mit einer Gruppe Birken sowie einem Büschel Schilfgras im Vordergrund, im Hintergrund eine Hütte. Das Gros von Maximiliane von Arnims meist mit nervös anmutenden, schnellen, hakelnden Strichen gezeichneten Landschaften zeigt vergleichsweise konventionelle und bei fehlenden Bezeichnungen oft nicht genau lokalisier- oder datierbare Wald-, See-, Berg- oder Küstenlandschaften, die häufig von einzelnen Hütten, markanten Baumgruppen oder Mühlen akzentuiert werden. NSt

Gezeichnet von: Unbekannt Landschaft mit Felsenschlucht, Wasserfall und Palmenvegetation, in der Bildmitte ein Mensch auf einer Seilbrücke, oben mittig Affen an einer Liane.

Gezeichnet von: Unbekannt Pferdekopf mit Zaumzeug, nach links, die Mähne fliegend, der Kopf zum Betrachter gewendet.

Gezeichnet von: Unbekannt Halbfigur eines Mannes mit Schlapphut, en face. Motivisch und stilistisch verwandt mit der vorangegangenen Zeichnung, III-11745.

Rückenfigur eines Mannes in Jäger-Kleidung, die Hände hinter dem Rücken verschränkt, mit Pfauenfeder am Hut. Gezeichnet von: Unbekannt. Motivisch und stilistisch verwandt mit der folgenden Zeichnung, III-11746.

Gezeichnet von: Unbekannt Genredarstellung mit zwei kleinen Hündchen und einem Zylinder. Ein Hund liegt zusammengerollt auf einem Fell, der andere steht auf den Hinterbeinen, um den Hals zwei Glöckchen an einem Halsband.

Gezeichnet von: Unbekannt Reiter zu Pferde mit Säbel und Lanze, im Profil nach links.

Gezeichnet von: Unbekannt Liegender, schlafender Hund, eingebettet in eine skizzenhaft angedeutete landschaftliche Umgebung.

Uferlandschaft mit See, Bäumen, einer Hütte, in der Ferne Berge. Unten rechts Strichproben.

Gezeichnet von: Unbekannt Porträt einer sitzenden jungen Frau mit Muff. Das als Kniestück aufgefasste Bildnis zeigt die Dargestellte mit Haarlöckchen im klassischen Stil, nach rechts, den Kopf beinahe en face dem Betrachter zugewandt.

Vestalin mit Blumenkranz und wehendem Schultertuch, als Halbfigur aufgefasst, nach rechts. Gezeichnet von unbekannt. Bezeichnet u. re. unter dem Armabschnitt: "P B. 3ten Mai 1823."

Einem Oval einbeschrieben rechts im Bild die Tasso-Eiche, im Vordergrund ein Mäuerchen und zwei Figuren in Rückenansicht. Blick von der Terrasse des Klostergartens über Rom. Um 1850 erschloss sich Maximiliane von Arnim eine neue, effektvolle Zeichentechnik, die ihre Schwester Armgart im Album für Anastasie als "eine neue Manier" (IV-1960-013, Nr. 7, Blatt 39v) bezeichnet und die es ihr ermöglichte, die von ihr angestrebten Effekte in der Landschaftskunst - etwa Nachtstücke mit dramatischen Lichtakzenten - umzusetzen. Genauer gesagt handelte es sich weniger um eine neue Technik denn um ein neuartiges Zeichenmaterial, das als sog. Papier Pellée 1846 in Nantes zum Patent angemeldet wurde und bei dem es sich um ein mit einer grauen Schicht überzogenes Zeichenpapier handelte, das einerseits durch Wischen die Erzeugung samtiger Tonwerte bei der Verwendung von Bleistift und Kreiden ermöglichte, und das es andererseits erlaubte, Weißhöhungen allein durch Schaben und ohne zusätzlichen Farbauftrag zu erzeugen. Die Resultate dieser, von Maxe selbst in einem Brief an Marie von Olfers von 1850 bezeichneten "Wischmanier" (Werner [1937], S. 186) zielten auf Effekt und den Anschein von Kunstfertigkeit. NSt